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翟倚卫 2007年倩影 白玉牌 168万元 2009年西泠拍卖秋拍
2010年“天工奖”获奖作品中，优秀奖之外，144件金奖、银奖、铜奖、工艺奖、创意奖作品，材质丰富多彩，包括了和田玉、翡翠、黄玉、碧玉、青玉、白玉、墨玉、墨碧、花玉、密玉、老玉、台山玉、独山玉、岫玉、黄龙玉、河磨玉、水晶、钛晶、茶晶、琥珀、玛瑙、珊瑚，以及鸡血石、灵壁石、昌化石等国石(按获奖名单材质说明统计)，其中标明为和田玉的仅44件，翡翠23件，既使加上黄玉、碧玉、青玉、白玉、墨玉、墨碧中可能的是和田玉的36件作品，和田玉作品未超过80件，仅占144件的55%。因此，玉器收藏如果在材质上仅看重和田玉，显然不能体现中国玉器文化的博大精深。并非和田玉之外，其他玉种就没有收藏价值。评价玉器的价值材质是首要考虑的要素，但作为一种高附加值的艺术品，玉雕的高附加值应该是它的设计水平、工艺价值、纹饰题材等因素，材料的价值只是一个基准价，历次高价成交的大师玉雕作品无不体现着这一点。
玉牌、把玩小件人气旺 从玉雕作品的形制看，虽然大型陈设类摆件在价格上占优势，但人气上却是文玩小品、玉牌、圆雕把玩小品较旺。西泠印社2009年秋拍中，俞艇2008年获“天工奖”银奖的黄玉壶以212.8万元成交，而翟倚卫2007年获“天工奖”金奖的倩影白玉牌也拍到了168万元，可见小玉牌的价格并不低。该公司四场拍卖中，6组玉牌成交价在百万元以上。
随着人们生活水平提高，佩玉、玩玉的理念已成流行趋势，方便随身佩戴、随时品评、把玩的玉牌、小件的行情不并逊色于玉器陈设摆件。今年西泠印社春拍，392号葛洪的天马行空白玉把件，长6.4厘米，以新疆和田玉籽料雕成，风格简洁明快，估70万至90万元，最终以109.25万元成交。同场中，崔磊创作的6.6厘米高的新疆和田玉籽料望子成龙白玉把件也以69万元成交。
玉雕评价标准需与时俱进
长期以来，业内外人士说到玉，均首推和田玉、翡翠这两种软、硬玉的代表品，因此它们也成了玉的代名词，这也造成了从概念上就长期忽视了其他有价值的玉种，随着玉器文化的不断普及，这种情况正在发生深刻的变化。“天工奖”获奖作品中，其他材质玉雕作品的获奖数量正在逐步增多。
一位长期在北京从事珠宝经营的张先生指出，“近年来一级市场各种宝石价格涨幅惊人，尤其以红宝石、蓝宝石、碧玺、珊瑚为代表，其价格甚至超过了上年的数倍。而拍卖会上玉雕、珠宝拍卖的成功，说明内地当代玉器、珠宝首饰的拍卖开始稳步迈入了初级阶段，这是五年前难以想像的。”北京荣宝去年开始在四季拍卖中尝试中高档珠宝首饰拍卖，平易近人的价格和材质、工艺为上的原则吸引了不少收藏者，结果出人意料的迎来开门红，此后每季上拍的拍品规模、成交率、成交额都在持续上升。北京甄藏翡翠专拍去年以来的每场拍卖成交率都令人吃惊。
行家指出，随着收藏、投资群体的迅速增大，对艺术品的需求数量也随之增大，而古代艺术品是不可再生的资源，数量有限，已经很难满足市场需求，且古代艺术品的真伪鉴别始终是一道槛，因此，使真伪争议较小的当代艺术品入场成为可能。继当代油画、雕塑、书画、陶瓷之后，当代玉器走向拍卖市场且成为常态将是必然趋势。与其他当代艺术品相比，当代玉器更具优势，首先其材质的价值就是其他当代艺术品难以趋及的，其次是材质形状、质地、颜色对设计者产生着决定性的影响，一件收藏级玉雕作品，是多方面价值的完美融合，而达到这种融合的作品数量是相当有限的，是市场上稀缺品。
市场在变化。收藏者、消费者对当代玉器的观念也在转变。北京翰海拍卖公司当代艺术品部主管李卫指出：“和田玉雕的来源枯竭，其价格还会上涨。但对于新出现的玉种而言，将会面临一个价值认同的问题。”
李卫认为，“评价一件当代玉雕作品，对材质品质的认定是首要的关键问题，要看作品所使用的是不是品质一流的材质；其次要看它的加工工艺，它是如何审材的？对原料的皮色、玉质里的特殊变化是如何合理利用的？作品加工的精细程度，画面的艺术性等与作品的价值习习相关；第三要看作品的雕刻者，作者的名气、影响力是作品的重要附加值，影响着价值的大小、价格的高低。”
记者在采访中发现，当代玉器收藏者在强调原料的白度、润度的同时，对作品的工艺、文化内涵的要求也开始提高。长期从事珠宝设计的林女士认为，当前玉器收藏市场开始出现了的“三个转移”，值得关注，“即购买人群由行家里手向收藏者转移；由原来重玉料材质向重设计、工艺水平转移；由追名家作品回归到考察作品本身的艺术价值转移。”“而对于以收藏为目的的收藏者而言，应该关注料好、工美、艺佳、韵足的玉雕作品。”
