第一珠宝精品导购互动平台 投稿
中国是一个有着悠久用金历史的国家，早在距今三四千年的新石器时代中晚期，就已出现了金器。在之后的漫长岁月中，从商一直到清，不同的统治阶级，与不同的社会背景，使得每个时期金器的艺术风格都表现出鲜明的时代特征。
如意云纹金盘
夹在唐宋明清之间的元代，是中国历史洪流中的一个漩涡，传递出强大的离心力。在研究元代的文化艺术时，人们能明显地感受到它的特异性，及所引申出的价值观。但其短暂的统治，又很容易让人忽视了它在历史上的地位和研究价值，这种忽视也体现在对元代金器的研究上。
过去人们习惯将元代和宋代的金器归类在一起进行探讨，认为元代金器是对宋代的延续，不仅风格大体相近，工艺上也没有什么创新。这样的评价对于元代金器显然是不够全面的。宋代金器对元代金器的影响，主要体现在制作工艺的历史传承上，就艺术风格而言，二者并无太多的相似之处。
元代金丝凤冠
总的来说，元代金器更讲究造型，素面者较多，纹饰大多比较洗练，或只于局部点缀装饰。来自于蒙古草原的元朝统治者，将蒙人粗犷、直率、崇尚自由的民族性情，带入到他们对金器的审美情趣中，形成元代金器质朴、凝练的艺术风格。这种风格大多体现在元代官造金器中，其中最具代表性的，是现藏于西藏文物管理委员会的一枚刻有八思巴文篆书体“白兰王印”四字的元代金印。据《元史》记载，索南桑波于1321年受封为白兰王，后出家，次年还俗，再次封为白兰王，这件官印也许就是赐予他的王位象征。此印由印座和印柄两部分构成，印座为正方形，印柄为一只昂首伏地、腹部穿孔的双峰骆驼。骆驼身上仅以道道浅纹，表现动物的皮毛，除此之外，并没有其他复杂的装饰。印章整体造型大气而生动，线条简练而流畅，极明快地传达着浓烈的北方游牧民族气息。
但是，元代某些金器亦表现出了细致繁复的趋向。江苏吴县吕师孟墓出土的两件缠枝花果金饰表现得尤为典型。这两件金器，一为正方形，一为长方形，周围有边框，框内有高浮雕状的缠枝花果，枝繁叶茂，花团锦簇，构图繁密拥挤，又尽显华美秀巧。这种倾于玲珑俊俏、细腻精密艺术风格，呈现出了明显的江南风情。元代虽然将国家的政治中心北迁至大都（今北京），金器的制作地却集中在长江中下游和太湖之间。这些金器主要出自苏皖一带的民间手工艺人经营的制金作坊，他们将江南特有的审美情趣融入到金器制作当中。因此，在元代民间流通的金器中，带有江南特色艺术风格的成为了主角。到了元代后期这股“江南风”愈演愈烈，逐渐成为整个元朝金器艺术风格的主流，甚至在明以后金银器中仍是有迹可寻的。
