恶炒日韩当代艺术影响中国当代艺术？

艺术品的唯一性是稳定因素

相较于次贷危机对国内艺术市场的影响，今年国内的不确定性因素或许更为直接。

今年春拍正值全国抗震救灾的关键时期，重大的不可抗拒力必然会对各种商业行为产生不可预测的影响。试想，哪位大买家会在举国哀悼之日，拿出巨款，奔赴拍卖公司购买艺术品，毕竟艺术品拍卖在某种意义上，还带有“歌舞升平”的色彩。匡时国际更是首当其冲，成为震后首家开槌的拍卖公司，并且预展时还赶上了建国以来的首个全国哀悼日，面对不太理想的成交结果，尤永认为是“意料之中”。而据一些业内人士评论，如果震后开槌的北京保利、匡时国际等拍卖公司，距大地震的时间再远些，成交结果可能会更好些。

如此多的不确定因素，在短时间内突然爆发，除了造成重大的经济损失、转移人们的视线外，更为重要的是会影响到人们对于整个市场的信心。而对于艺术市场、股市等等买进“未来”的投资市场，信心度的缺乏，必然会影响到其对市场未来的期望值。在某种程度上，这对市场的影响更为重要。

不过，这样的环境或许更容易促使艺术市场走向理性。从今春拍卖市场上，在各种不确定因素的综合影响下，春拍依然取得了非常理智的成绩，代表性的名家力作依然受到买家的追捧，也由此佐证了艺术品的唯一性是不可取代的。以北京保利拍卖公司为例，其春拍当代艺术方面成交额非常稳健并达到3.7亿人民币的成交额，在中国当代艺术领域位居全球第2位。

佳士得追捧日韩当代的商业目的

香港佳士得08年春拍，中国当代艺术成交稳定，并且还屡创高价，曾梵志的《面具系列》更是以7,536万港币创下了中国当代艺术拍卖的全球纪录。但业内人士称，岳敏君的《轰轰》以5,408万港币成交，创下了艺术家个人的最高成交纪录。但其同场的另一重要作品如《大团结》却遭遇流标，使得业内人士开始质疑《轰轰》高价成交背后是否有内幕。而今年香港佳士得需着正装持请柬参加夜场的规定，也饱受非议。一边是场内数百名西装革履、怡然自得地品着红酒的西方参观者，一边却是排起长队、在嘈杂的环境中焦急等待入场的亚洲藏家。

今年香港佳士得亚洲当代艺术专场也发生了很大的变化。先前一直以中国当代艺术为主导的亚洲当代艺术专场，今年大量引入了日韩当代艺术，并且取得了惊人的成交结果。针对日韩的高价，伍劲认为“这并不是日韩当代艺术的崛起，只是一个苗头，能不能起来还很难说。因为我们不能以佳士得的一场拍卖来判断一个地区艺术的兴衰。”李苏桥认为“这是正常的商业行为，短期内迷惑了一些人购买了低价的日韩当代艺术品。但长远来看，日韩的经济并不足以支撑其艺术市场达到中国当代艺术市场这样的高度。”

而一些业内人士分析，日韩当代艺术的高价成交，存在着人为炒作的原因，部分地削弱了中国当代艺术的人气和买气。但众所周知，日本由于长期经济低迷，影响了日本藏家收藏本国当代艺术的信心，因而在日本并没有长期收藏本国当代艺术的藏家。而在香港佳士得的亚洲当代艺术专场，很多在日韩本国名不见经传的年轻艺术家的作品，从20万起拍，却能以400万的高价成交，有很大的人为炒作的嫌疑。这些日韩当代艺术的成交价格指标性已经不强，但从各方面对藏家可能形成的误导打压了中国当代艺术的市场，进而使得国际拍卖公司的指标性作用大打折扣。